lunes, 5 de julio de 2010

federico fellini

Comentario de la película de Federico Fellini Amarcord

 Película italo-francesa, producida en 1973
 Dirigida por Federico Fellini
 Guión de Tonino Guerra
 Música de Nino Rota
 1975. Oscar a la mejor película extranjera
 Interpretes: Armando Brancia, Puppela Maggio, Magali Noel, Luigi Rossi …
 Contenido. Narra la historia de un elenco de personajes que habitan en Borgo, localidad imaginaria; inspirada en Rimini, ciudad natal de Fellini. Ambientada en la época de la Italia fascista, hacia 1930
 En títulos de crédito Ogni rifererimento a fatti e persona é puramente casuale


CONTENIDO

1. La vía pública
1.1. Como espacio abierto
1.2. Como espacio cerrado
2. Dinámica de la población
2.1. Actividad social
2.2. Memoria colectiva
2.3. Acontecimientos extraordinarios
2.4. Personajes típicos
2.5. Los refranes
2.6. La fantasía colectiva
3. Los recintos
4. Protagonismo de la naturaleza
5. Los ciclos de la vida como espectáculo urbano

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1. La vía pública

1.1.Como espacio abierto
 Fomenta las relaciones públicas y el diálogo
- Todo el mundo se conoce y saluda
- Conversaciones en los establecimientos de la vía pública
 Lugar de encuentros
 Escenario de acontecimientos
- Desfiles
- Conmemoraciones
- Decoraciones efímeras
 La novedad está en la calle

1.2.Como espacio cerrado
 La noche
- La calle pierde su protagonismo y surgen los ambientes en locales
- Protagonismo de los escaparates iluminados y las tertulias en los bares
- La oscuridad natural desplaza el protagonismo de la vía pública
- Caos y desorientación ante un apagón eléctrico

2.Dinámica de la población

2.1. Actividad social
-Cada persona ejerce un protagonismo en la vía pública

2.2.Memoria colectiva
- Todos han compartido vivencias. La historia de la comunidad es el conjunto de esas experiencias

2.3.Acontecimientos extraordinarios
- Carreras de coches
- Desfiles
- Las personas pierden su protagonismo y se convierten en espectadores

2.4.Personajes típicos
- El acordeonista ciego
- Giudizio. Mendigo
- Gradisca. Solterona
- La estanquera
- Volpina. Prostituta
- Aurelio y su familia
-Biscein. Vendedor ambulante

2.5.Los refranes
- "Cuando llegan los vilanos, quedan los fríos olvidados"
- "Un padre puede con cien hijos, pero cien hijos no pueden con un padre"
- "El silencio es oro, las palabras plata"

2.6.La fantasía colectiva
 Leyendas y tradiciones urbanas
- Fantasía o realidad. Comentarios que han pasado de boca en boca
- Invenciones acerca de lo imposible
- Se inventan y transmiten
 El placer es escucharlas
- Historias fabulosas que tienen como escenario el lugar donde se vive. Se intenta imaginar la realidad

3. Los recintos
 La vida cotidiana queda impregnada en los recintos
 Los edificios y la memoria colectiva
- Las casas y mansiones retienen el espacio / tiempo , recreando situaciones; al margen de la dinámica exterior
- Los objetos como protagonistas de este escenario atemporal, pero estimulan la imaginación

4. Protagonismo de la naturaleza
 Los alrededores de la ciudad
- Los domingos. Excursiones familiares
- Contraposición entre ambiente urbano / natural. Genera un comportamiento distinto
- El ambiente familiar
 La naturaleza en la ciudad
- Efectos de la nevada
- Influencia en el comportamiento de las personas

5. Los ciclos de la vida como espectáculo urbano
 La muerte
- El ciclo de la vida
- Comitivas fúnebres por la ciudad

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federico fellini

miércoles, 16 de junio de 2010

Anotación correspondiente al domingo 6 de junio

Comentario del libro de Tomás Moro "Utopía"
Madrid. Tecnos, 1987
(Estudio preliminar de Antonio Poch)
Publicado en 1516
Titulo original "De optimo reipublicae statu deque nova insula utopia..."
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Biografía

- 1478. Nace en Londres
- 1485. Estudios primarios en Theadneadle Street
- 1490. Reside en el palacio de Lambert, bajo la protección de Juan Morton
- 1492 / 94. Estudia en Oxford
- 1504. Miembro del Parlamento
- 1517. Entra a formar parte del Consejo del Rey
- 1529. Nombrado Lord Canciller de Inglaterra
- 1555. Es decapitado
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Contenido

1. Fecha de redacción y estructura narrativa
2. Imperfección de las ciudades en época de Moro
3. El carácter humano
4. El ingenio y su aplicación a los "asuntos públicos"
5. La ciudad imaginaria. Observaciones
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1. FECHA DE REDACCIÓN Y ESTRUCTURA NARRATIVA

- Según indica Antonio Poch "La redacción de la utopía coincide con la primera embajada a Flandes. Las negociaciones tuvieron lugar primeramente en Brujas, pero es en Amberes, en el jardín de su residencia - en una supuesta conversación con el portugués Rafael Hitlodeo, navegante y humanista, en compañía de Pedro Egidio y de su secretario Juan Clemente - en donde se localiza la acción; redactándose antes la segunda parte de la obra (1515) y sólo después la primera (1516)

2. IMPERFECCIÓN DE LAS CIUDADES EN ÉPOCA DE MORO

- (Opinión de Moro. En relación a la odisea del personaje que conversa con Moro) "Pues hay que decir que así como echó de ver muchas cosas mal avisadas por aquellos pueblos, también tomó razón de no pocas de las que se pueden sacar ejemplos oportunos en orden de corregir los errores de nuestras ciudades, naciones, pueblos y reinos..."

3. EL CARÁCTER HUMANO

- (Opinión de Moro) "Si lo humano - virtud más propia del hombre que ninguna otra - se cumple todo en mitigar la pesadumbre de los otros, y erradicar la tristeza, en retomar la alegría del vida"

4. EL INGENIO Y SU APLICACIÓN A LOS "ASUNTOS PÚBLICOS"

- (Opinión de Moro) "Más estoy plenamente persuadido de que cumplirías una obra digna de tí y de tu espíritu tan generoso, digna de un filósofo, si hicieras de manera que apliques tu ingenio y tu industria al servicio de los asuntos públicos, aunque ello te suponga algún detrimento personal. Y eso nunca lo harás con tanto provecho como siendo consejero de algún príncipe"

5. LA CIUDAD IMAGINARIA. OBSERVACIONES

= Forma / estructura
- (Ubicación y planta) "Se halla situada Amauroto, en una montaña, siendo su figura cuadrada"
- (Murallas) "La han protegido por fortificaciones... con torres y barbacanas..."
- (Calles) "Las calles trazadas oportunamente ..."
- (Huertas) "Contigua a la zona posterior de los domicilios está una huerta..."

= El jardín-huerto
- "Contigua a la zona posterior de los domicilios está una huerta... Tienen en gran estima estas huertas; en ellas tienen viñas, frutos, hierbas, flores, con tanto primor y cuidado que no he
visto nada más fructuoso, nada más elegante... y en verdad no encontrarás facilmente en toda la ciudad ninguna otra cosa más indicada así para la utilidad como para el contento de los ciudadanos"

= Carácter de los utopianos
- "Es gente afable, graciosa,... gustosa de ocio, bastante soportadora de los trabajos corporales, cuando es preciso..., no fatigada de los afanes del espíritu"

= Esparcimiento y relaciones sociales
- "Luego de la cena tienen una hora de esparcimiento, de verano en las huertas, de invierno en las salas comunes en que comen. Practican entonces la música o se entretienen conversando"
- (En relación a los viajes que realizan) "Durante todo el camino, aunque no lleven nada consigo, nada falta, porque en cualquier parte están en casa. Si se detuvieran en algún lugar más de un día, ejercen allí cada uno su oficio..."

= La agricultura. Fomento
- "Hay un solo oficio común a todos, hombres y mujeres: la agricultura, de la que nadie está exento. Todos son instruidos en ella desde su niñez, parte en la escuela mediante instrucciones teóricas, parte en los campos, a los que se les lleva de modo de pasatiempo..."

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domingo, 13 de junio de 2010

Anotación correspondiente al domingo 30 de mayo

Comentario del libro de
LEATHERBARROW, David
MOSTAFAVI, Mohsen
La superficie de la arquitectura
Madrid. Akal, 2007
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Índice del libro

- Introducción: ¿Por qué la superficie de la arquitectura?
- Estructurando el contenido
- Ventana / muro
- La apariencia del revestimiento
- Ajustando calidades
- Prefabricado / rehecho
- Técnica y apariencia: la tarea del presente
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Contenidos

1. Objetivos
- Citerios actuales en el revestimiento arquitectónico
- Concepto de revestimiento arquitectónico

2. La estructura exterior del edificio

2.1. Elementos
- Ventanas
- Muro-fachada
- Muro / ventana. Oposición

2.2. Imagen
- Diseño
- Definición de la imagen urbana
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1. OBJETIVOS

- Criterios actuales en el revestimiento arquitectónico
"El próblema básico que queremos resolver es la relación entre expresión y tecnología. Nuestra premisa de trabajo es que la tarea habitual de cubrir, vestir o revestir una construcción arquitectónica es un ejemplo particularmente claro del conflicto entre representación y producción propio de nuestra época"

- Concepto de revestimiento arquitectónico
"¿Como debe entenderse el revestimiento arquitectónico, como impulso estético o como imperativo tecnológico... o quizá ambos?

2. LA ESTRUCTURA EXTERIOR DEL EDIFICIO

2.1. Elementos

= LAS VENTANAS

- Protagonismo
"Le Corbusier afirmaba que la historia de la arquitectura era, en realidad, la historia de la ventana. Decía que antes del siglo XX, la historia de la arquitectura había consistido en el desarrollo del muro de carga interrumpido por huecos"

- Evolución conceptual
. Concepto de "ventana horizontal" introducido por Le Corbusier y Jeanneret
. Entendida como "paisaje enmarcado"

= EL MURO-FACHADA

- Elemento independiente de la estructura arquitectónica. Interpretación histórica
. (Renacimiento) "El hecho de que a menudo existiera una separación temporal entre la fachada y la construcción de la envolvente del edificio principal en muchas iglesias del Renacimiento, señala la autonomía parcial de la fachada como portadora de atributos significativos"
. (Época actual) "La piel del edificio se hizo independiente de su estructura" / "Distinción categorica entre los muros del edificio y su fachada o frente, siendo esta última su parte más representativa"

= MURO / VENTANA (Oposición)

- "La historia del revestimiento se cruza con la historia de la ventana"
- "Las ventanas dejaron de ser aberturas en muros y se convirtieron en muros mismos"
- "En los edificios de Chicago (finales s. XIX) el aumento gradual de tamaño de las ventanas desafiaba el papel tradicional del muro con pequeñas aberturas"

2.2. IMAGEN

= Diseño
- "Los elementos del sistema de revestimiento contemporáneo pueden considerarse, bien como fragmentos de un modo de producción contemporáneo, bien como constituyentes de una iconografía de la fachada"
- (Época actual. Ensamblaje/diseño de la estructura) "Casi todos los elementos utilizados en el proceso de construcción están prefabricados de forma industrial o taller, la construcción arquitectónica se ha convertido en un proceso de ensamblaje"

= Definición de la imagen urbana
- Criterios de restauración urbana tras la Segunda Guerra Mundial. Declaraciones de Helena SYRKUS en la septima reunión del CIAM (bERGAMO, 1949). "No es necesario que caigamos en el eclecticismo de sacar nuestro material directamente de las formas del pasado, sino que debemos tener un gran respeto por el espíritu del pasado". Helena había colaborado con Simón Syrkus en la reconstrucción de Varsovia, después del conflicto bélico.
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sábado, 29 de mayo de 2010

Anotación correspondiente al domingo 23 de mayo

Anotación correspondiente al domingo 23 de mayo
Comentario de la película "En la ciudad blanca"
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Título original: "Dans la ville blanche"
108 minutos
Director-ALAIN TANNER
Guión-ALAIN TANNER
Fotografía-ACACIO DE ALMEIDA
Reparto-BRUNO GANZ, TERESA MADRUGA ...
Año 1983
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1. La figura del "axolot"
2. Protagonismo de la ciudad
3. Simbología del espacio
4. Antagonismos
5. Citas del protagonista
6. Opiniones de Alain Tanner
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1. LA FIGURA DEL "AXOLOT"

La mujer del protagonista intenta reflejar la simbología del espacio/tiempo como condicionantes de la existencia actual; relacionándola con los axolotl. Remite al protagonista una carta con la siguiente cita: "La larva de una salamandra que vive en los lagos de México. El diccionario recoge la cita de Julio Cortázar: Fue su quietud la que me fascinó, la primera vez que ví a los axololot, y enseguida creí comprender su voluntad secreta; abolir el espacio y el tiempo con una inmovilidad indiferente. Parecía que espiaban algo, un remoto señorío aniquilado, un tiempo de lejana y absoluta libertad, en que el mundo había sido de los axolotl"

2. PROTAGONISMO DE LA CIUDAD

- La "ciudad vacia" impone un ejercicio de reflexión y ensueño
- La ciudad como espectáculo. Permite que el protagonista se confunda entre la multitud y sugiera un recorrido, abierto a la novedad e improvisación personal. El "individuo" ejerce de actor dentro del escenario urbano.
- Dinámica del espacio urbano, bajo las magnitudes espacio/tiempo. Cambia según el momento del día
- El silencio en el ámbito urbano y su simbología, reflejado en las imágenes del video. Recintos vacios y ambientes de taberna

3. SIMBOLOGÍA DEL ESPACIO

- Valoración del "interiorismo". Los recintos condicionan la meditación; la infinitud, el desasosiego
- Panorámicas del exterior desde recintos interiores
- Las habitaciones comno "refugios" opuestos a la inmensidad
- La conatemplación/meditación del infinito

4. ANTAGONISMOS

- INTERIOR / EXTERIOR
Se contempla la infinitud desde los recintos (Ejemplo: Panorámica del mar desde la habitación de la posada)
- FINITO / INFINITO
El hombre enfrentado a "lo que no es"
- PASADO-FUTURO / PRESENTE
Calles pretéritas y el "presentismo" del protagonista
- SOLEDAD / COMPAÑÍA
Momentos de incomunicación enfrentados a situaciones que generan diálogos vacios (Ejemplo: conversación sobre futbol en una cantina)
- BUSQUEDA / ENCUENTRO
La calle como escenario de situaciones imprevistas

5. CITAS DEL PROTAGONISTA

Frases que reflejan la evolución de su estado de ánimo

> "Querría volver ... aprender a hablar de las cosas"
> "Siento confusión y felicidad"
> "Nada existe en la realidad"
> "El tiempo se ha disuelto... El silencio es pesado y ligero"

6. OPINIONES DE ALAIN TANNER

Declaraciones del director suizo

> "Es la crisis de la relación con lo real. Poruqe lo real se ha convertido en algo tan dificil de vivir, tan agresivo... No es un crisis de edad, ni de la relación con las mujers."
> "Yo no escogí Lisboa, fue Lisboa la que me escogió... La cultura portuguesa no me es familiar,... tenía que rodar como extranjero, reflejar la ciudad como un extranjero..."
(Alain Tanner entrevistado por Maruja Torres. Publicada en "El País" 15-VI-1983)

jueves, 27 de mayo de 2010

Anotación correspondiente al domingo 16 de mayo

Comentario del libro de Helen ROSENAU "La ciudad ideal. Su evolución en Europa". Madrid. alianza, 1986
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(Nota. Las citas del autor figuran entrecomilladas)
Cita de interés "Se puede afirmar que la regeneración del centro de la ciudad es una de las tareas más urgentes"
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Esquema del contenido
1. Objetivo del libro
2. El urbanismo en Europa
2.1. Valoración
2.2. Evolución
2.3. Tendencias actuales
3. La "ciudad ideal". Referencias

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1. OBJETIVO DEL LIBRO
> "Análisis de las principales tendencias (urbanisticas) europeas que han pretendido alcanzar un entorno físico perfecto y una forma de vida más satisfactoria"
> "Ilustrar el esquema general de una evolución que, además de su interés histórico, puede ofrecer algunas orietnaciones para los urbanistas contemporáneos y futuros"

2. EL URBANISMO EN EUROPA
2.1. VALORACIÓN
> "En Europa, la planificación urbana pasó de tener un trasnfondo teológico y aristocrático a contar con una base más social"
2.2. EVOLUCIÓN
- Renacimiento
· El desarrollo urbano implica la remodelación de ciudades históricas como Florencia o Roma; definiendo unos criterios de intervención.
- Manierismo
· Ruptura de la visión global de la ciudad
> "En la fase manierista, la unidad de la ciudad se estableció de nuevo mediante un enfoque más restringido, puramente formal"
- Barroco
· El proyecto urbanístico deja de ser ideal
> " Ejecución planificada"
· Valoración de la escenografía en las intervenciones urbanas
> " Introducción de enormes avenidas que permitían contemplar los edificios más significativos (Ejemplo: el diseño de la ciudad de Versalles, adyacente al palacio; obra de J. Hardouin Mansart)"
· Unificación de criterios urbanísticos
> "Regulación aplicada a la reconstrucción de Londres, en 1667, que clasifica las casas en cuatro categorías, según el número de plantas"
· Reconstrucción de Londres e intervención de las vías más importantes de la ciudad de Roma
· Francia. Influecnia de los Enciclopedistas
> "La libertad de pensamiento, representada por Voltaire y los enciclopedista, tuvo su paralelo en las necesidades de nuevos edificios de orientación secular y cívica; mientras que el interés de Rousseau por la naturaleza se manifestó en el diseño de jardines"
2.3. TENDENCIAS ACTUALES
- Limitaciones
> "Impresión de claustrofobia que produce el actual entorno urbano, la ausencia de planificación de la vivienda y la absoluta preponderancia del tráfico"
- La "ciudad ideal"
> "El cambio más importante en la visión de la ciudad ideal es la introducción de una dimensión histórica y de un elemento dinámico. La ciudad ideal se considera como algo atemporal y finito"
- Objetivos
> "La tarea más importante para nuEstro tiempo... es la restauración de la ciudad interior..."
> "Se puede afirmar que la regeneración del centro de la ciudad es una de las tareas más urgentes"

3. LA CIUDAD IDEAL. REFERENCIAS
- ANTIGÜEDAD
· PLATÓN. Descripción de Atlantis
· VITRUVIO. "dE arCHITECTURA"
· "Libro del Apocalipsis". En el cap. 21, descripción de la Ciudad Celestial
- EDAD MEDIA
· Planta ideal del conjunto monacal de Saint-Gall (época carolingia, h.818)
· HILDEGARDO DE BINGEN (1098-1179). "Scivias". Visión de la Ciudad de Dios
· TITUREL, EL JOVEN (s. XII). Descripción del palacio del Grial
- RENACIMIENTO
· ANTONIO AVERLINO, FILARETE (s. XV)"Trattato d´Architettura". Planifica la primera ciudad ideal del renacimiento, Sforzinda
· FRANCISCO DI GIORGIO MARTINI (1439-1502) "Trattato di Architettura". Diseño de una ciudad con forma espiral, ubicada en una colina
· LEONARDO DA VINCI (1452-1517. Bocetso sobre una ciudad parci8almente subterránea, con casa móviles y adaptables.
· ALBERTO DURERO (1471-1528. "Etliche Underricht zu Befestigung...". Diseño global de una ciudad
· SERLIO (1475-1554) "L´Archittetura". Valor escenográfico en las representaciones
· TOMÁS MORO (1478-1535)"Utopía"
· VICENZO SCAMOZZI (1552-1616)"L ´idea della Architettura Universale" (1615. Criterios para el diseño de una ciudad ideal
· JACQUES PERRET. "Des Fortifications et artifices" (1601)Diseños de ciudades
· GAUDENTIO DE LUCCA "Memoirs". Escritas probablemente por Simón Berington. Mantiene los condicionantes utópicos de Tomás Moro
- BARROCO
· B. P. PIRANESSI (1720-1778) "L´Antichita Romane" (1765). Visiones de la antigua Roma
· CAMPANELLA. "La ciudad del Sol". Influencia por la figura de la Torre de Babel
· PIERRE PATTE (1723-1814)"Monuments erigés a la glorie de Louis XV" (1765) y "Memoirs sur les objets les plus importants de l´architecture" (1769)
- SOCIALISTAS UTÓPICOS
· ROBERT OWEN (1771-1858). Propuestas para New Lanarck
· WILLIAM MORRIS. "Noticias de ninguna parte" (1891)
· H.G.WELLS "Wehn the Sleeper wakes" (1899)

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Anotación correspondiente al domingo 16 de mayo